山东人作白花花的银子换来了什么？换来了大堆大堆居说可以升值的艺术品。这些艺术品真的可以升值吗？笔者以为很成问题。历朝历代都有难以胜数的书画家，但最后真正能够载入史册的不过只有好那几个人。更多的犹如恒河沙数的书画家都被湮没在历史的长河里，默默无闻，不被关注也不值得关注。以民国这个较短的时间段为例，当时的书画家足有数万人之多，但他们的名子能够被专业人士记住的不到千分之一，能够载入史册的更是屈指可数。可以这样说，那些不能载入美术史的书画家的作品基本等同废纸，玩玩可以，拿来卖钱值不了几个银子，清代书画市场流行一句话：“宁要老充头，不要小名头。”也就是说宁要大家的赝品，不要小名家的真迹。这句话充分说明：不能进入美术史小名家的作品是不被市场认可的。当然买画的主儿都会信誓旦旦地说我买的都是大家或即将成为大家的书画家的作品。在这里笔者可以负责任地说：当代无大家！当代的书画家都还在世，由于种种因素的影响，当他们在世的时候我们是无法足够客观地评价他们并给予他们美术史上准确定位的，所以有人要说“盖棺定论”。其实许多人盖棺也无法定论，因为他们的儿女还要通过自己的影响并竭立维护他们身前的荣耀，所以又有人主张“当代立志，隔代修史”。因为只有当他们的儿女故去的时候，他们通过人为因素所造成的影响才会逐渐小下来。历史是公正的，也是无情的，在极少数潜心艺术的书画家“人亡业显”的同时，也会有更多的书画家“身谢道衰”。
    艺术品的价值首先和其他商品一样也应该遵循价值规律，由生产该件作品的劳动时间所决定。如唐代张怀瑾《书估》中记载：“如大王草书字直，一百五字乃敌一行行书，三行行书敌一行真书。”也就是说王羲之的草书一百零五个字和他的一行行书的价钱是一样的，因为写草书所需的时间比写楷书的时间少，所以要价格上就最高，草书最低。在当今的书画市场上同一档次的书画家的作品，也是绘画作品的价格远远高于书法作品的价格。其次受供求关系之前，笔者以为并不客观。如孙中山、梁启超、袁士山凯等政治家的手迹，其艺术价值未必很高，但由于他们在历史上的重要地位而受藏家的青睐，价格一个劲的攀升。也有人说稀缺性决定艺术品的价格，在这里笔者也不敢苟同，因为大多数有能进入艺术史的艺术家，即使他的作品存世再少，对价格的影响也不会很大。因此，笔者以为供求关系是决定艺术品价格的一个极为重要的因素。第三，受艺术价值影响。艺术价值无疑是决定艺术品价格高低的又一个重要因素，那些进入美术史的大家的精品力作，始终会处于价格金字塔的顶层。而那些自吹自擂，通过大肆炒作而暴得大名的书画家因为其作品艺术价值不高最终必将被历史淘汰。所谓“大浪淘沙”就是这个道理。影响艺术价值高低的最重要的因素是艺术独创性，一个优秀的艺术家，他的代表作品都有着精巧的构思，既不会重复别人，也不会重复自己。从这个角度来看，进入美术史的大家的作品也并非每一幅都值得收藏，他们那些缺乏独创性的应付作品和并非精品的习作在购藏的时候就要慎之又慎。
    不幸的是大多数山东人在书画家们忽悠中乱了方寸，完全没有考虑上述的这些因素，对艺术品的价钱未能予以仔细权衡，这就不可避免地买豆腐用了肉钱。